[Текст песни «монолитна бездна»]
[Куплет 1]
Невольно падаю челом на пол
Если закручена ворон воронка над тобой
Тогда я чучелом на дом твой сяду, отгоняя зверя
Любого — даже смерть, любовь и время
Я ношу это бремя на себе, будто чумной бубон
Над черепами расцветёт очередной бутон
Что я с корнями вырву и к тебе умчу бегом
И если впереди петля, тогда я закручу бантом её
Как будто приношу себя небытию
В подарок, и пока дышу — о ней пою
Но даром: все усилия напрасны, молитвы бесполезны
В себе не разобраться, ибо монолитна бездна
[Припев]
Это ни для кого не секрет:
Мы, смертные, так же, как и Боги, дискретны
Лишь монолитна бездна
Молитвы бесполезны — для нас одна монолитна бездна
Это ни для кого не секрет:
Мы, смертные, так же, как и Боги, дискретны
Лишь монолитна бездна
Молитвы бесполезны — для нас одна монолитна бездна
[Куплет 2]
Небеса нас не пускают на порог
Под ногами адский Рай — это мой дом наоборот
Наш финал не за горами, друг мой, так что нам пора
Тут мы путь не выбирали, и я к ней, как на парад, иду
Потому мне кажется, нужно поторопиться
Постукивает каблуками госпожа гробниц
Она спустится с косою за душою моей
И я при ней краснею, будто в огне горящая Троя
Над моею головою поднимется две Луны, как сестерции
В небо Богами подкинуты, и, кладя руку на сердце
Обещаю: мы вернёмся в Ревашоль свободный
А пока что сложные интенции
Оставь, остановись на миг и насладись простым:
Как осень золота, как улицы пусты, как кружится листва
И вслушайся, как бездна человеческой души
Взывает к бездне Божества
[Припев]
Это ни для кого не секрет:
Мы, смертные, так же, как и Боги, дискретны
Лишь монолитна бездна
Молитвы бесполезны — для нас одна монолитна бездна
Это ни для кого не секрет:
Мы, смертные, так же, как и Боги, дискретны
Лишь монолитна бездна
Молитвы бесполезны — для нас одна монолитна бездна
Андрей делает очередную отсылку к одной из своих любимых компьютерных игр — Disco Elysium:
Ревашоль — основное место действия игры. Этот некогда великий город-мегаполис и бывшая столица мира оказался полностью разрушен в результате революций, войн и беспорядков, творившихся на его землях. На момент событий игры он находится под оккупацией.
Обещание «вернуться в Ревашоль свободный» звучит обречённо и трагично, ведь сам город фактически обречён на гибель. Но в этом, тем не менее, кроется высшая степень романтики: вера в лучшее вопреки всему.
До этого Пиро посвящал игре отдельный трек с одноимённым названием «диско элизиум». В нём же звучали похожие строки:
И скажи мне: не прав я, что ли?
Мы вернёмся однажды в свободный город Ревашоль
И наведём суеты
Андрей продолжает развивать сквозную тему своего творчества — метафору «краснения» перед кем-то, которая берёт своё начало в треке 2023 года «я краснею при тебе как…». Если в предыдущем сольном треке «мы с тобой как будто» артист переосмыслял эту идею, то здесь он делает своеобразный реверанс в сторону прошлой работы:
Солнце, так же я краснею при тебе, как Гром Задира
Ведь я при тебе краснею, как сквозное ножевое
В данной же композиции лирический герой при виде госпожи гробниц краснеет перед ней, словно горящая Троя — финальная точка в Троянской войне, когда древний город-крепость был взят, сожжён и разграблен греками-ахейцами.
Первый куплет открывается картиной абсолютной любви: даже если над возлюбленной «закручена ворон воронка» — сгущается смертельная опасность или ментальная тьма, — лирический герой всегда готов стать для неё «чучелом». То есть согласен превратиться в стража, способного отогнать любые надвигающиеся беды, будь то любовь, смерть или время.
Подобное покровительство становится для героя тяжёлым «бременем», которое он носит на себе, словно «чумной бубон» — воспалённый, гноящийся лимфоузел, заражённый бубонной чумой. Это сравнение показывает, что попытки уберечь близкого от мрака бьют по самому защитнику, но он добровольно принимает эту участь.
Примечательно, что упоминание вместе «любви, смерти и времени» — трёх понятий, играющих огромную роль в творчестве Андрея, здесь, вероятно, служит аллюзией к лейтмотивам в его дискографии, где данные идеи зачастую неразрывно связаны друг с другом. Ярким примером является альбом геометрия тьмы, чья концепция и философия полностью построены вокруг этих трёх тем, каждой из которых отведены свои смысловые блоки.
Помимо этого, за два месяца до выхода трека Пирокинезис упомянул в своём Твиттере, что прочитал роман Ночной Дозор от Сергея Лукьяненко. В этой книжной вселенной чёрный вихрь или воронка над человеком являются знаком надвигающейся катастрофы, а в знаменитой киноверсии этот образ культово визуализировали как огромный водоворот из сотен кружащих чёрных птиц. Андрей мог вдохновиться этой эстетикой, по-своему обыграв её в тексте:
почему то за тридцать лет жизни и при всей любви к лукьяненко только позавчера решил почитать ночной дозор и меня просто нереально разьебало за две ночи буквально схавал первую книгу двигаюсь дальше
Андрей развивает образ глубокой и всеобъемлющей любви: когда над черепами — символом «выжженного поля» после разрушений, вырастает что-то живое и красивое, лирический герой без раздумий срывает это ради возлюбленной и мчит к ней. Это говорит о сильной симпатии — ради неё он готов с корнями вырывать бутоны и дарить ей самое ценное.
Помимо этого, говоря о «бутоне над черепами», Пирокинезис делает прямую отсылку к своему совместному со Стед ди треку «Цветы над черепами» из альбома Корми демонов по расписанию, тем самым связывая контекст новой песни со старым творчеством:
Мы, накопивши опыт, ни черта не нажили
Как девчонка, засыпающая в баре
Но и тут однажды вырастут цветы над черепами нашими
Дорога юности усеяна костями
Но и там когда-то вырастут цветы над черепами нашими
Сестерций — это крупная древнеримская монета: Андрей сравнивает с ней две Луны, поднявшиеся над головой лирического героя. Интересно, что в художественной культуре появление второй Луны на небе часто служит маркером слома реальности или надвигающегося конца света, что вкупе со строками о «финале не за горами» создаёт занимательный подтекст.
Помимо этого, подбрасывание монеты в небо — это классический жест жеребьёвки, когда решение принимается вслепую, ради забавы или спора. Таким образом, эти строки также могут быть метафорой на безразличие высших сил к человечеству, которые уподобляются азартным игрокам и решают чужие судьбы случайным броском.
Пиро начинает второй куплет с религиозно-философского образа «адского Рая», который оказался под ногами, ведь «небеса не пускают на порог». Он переворачивает традиционное представление о том, что Рай находится сверху, а Ад — внизу, и это место «под ногами» становится для лирического героя «домом наоборот». Кроме того, упоминание «адского Рая» здесь является отсылкой на одноимённое аниме.
Интересно, что в треке Андрея «AMENE» из альбома Eclipse уже встречались похожие мысли и идеи, где Ад становился домом, посему эти строки также могут быть косвенным намёком на данную композицию:
Посмотри: это не Ад, это дом
Оглянись на наш дом! Посмотри этот дом!
Сами строим его на своих же костях, нас уже миллион
Тут ангелы ушли, их больше нет
Они схватили нож в ребро, пытаясь подарить нам свет
Тогда мы плюнули на всё — наш дом, привет
Кроме того, этот образ также встречался в треке «CURSED»
Но точно никак не ошибся в одном:
Дорогая, смотри, этот Ад — это дно, это дом!